[Vwoolf] Fwd: Grands recueils de proses engagées

Wed Mar 8 13:16:48 EST 2023

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With all Best Wishes

Marie-Claire Boisset-Pestourie
Translations
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From: Les Belles Lettres <courrier at lesbelleslettres.com>
Date: Wed, Mar 8, 2023 at 5:33 PM
Subject: Grands recueils de proses engagées
To: L'équipe de la chouette <mc at clarior.net>

Virginia Woolf et Fernando Pessoa
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Chères lectrices, chers lecteurs,

Le début du XXᵉ siècle a vu s'épanouir la prose de deux écrivains européens
aussi talentueux qu'engagés.

La première est anglaise, grande romancière et essayiste à la vie et à
l'œuvre féministes. Ce nouveau recueil intitulé *De la lecture et de la
critique* atteste que *Virginia Woolf* fut, outre ses romans, la plus
brillante des pamphlétaires et la lectrice idéale de toutes celles qui
cherchèrent un autre phrasé plus androgyne que féminin, telles que Jane
Austen, Charlotte et Emily Brontë, Katherine Mansfield et Dorothy
Richardson.

Le second est portugais et sut atteindre, avec un Rilke, un Joyce ou un
Kafka, les sommets de la culture européenne de son siècle. Ce premier
volume des proses publiées de son vivant par *Fernando Pessoa* et
intitulé *Chronique
de la vie qui passe* réunit, parmi d’autres, certains des textes dont le
style provocateur lui valut d’être remercié par les rédacteurs des journaux
où ils furent publiés.

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*FERNANDO PESSOA*

*Chronique de la vie qui passe*

*Proses I, 1912-1922 *

Textes réunis, annotés et présentés par José Blanco. Traduits du portugais
par Simone Biberfeld, Parcidio Gonçalves, Dominique Touati et Joaquim Vital

450 pages · 15,50 €

En lire plus
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Le presse en parle

« Une trentaine de chroniques journalistiques de Fernando Pessoa écrites
entre 1912 et 1919 […]. Le poète y fait flèche de tout bois, multipliant
les provocations contre l'ordre établi. » *Le Figaro Littéraire*

« Notre époque compte, hélas, si peu de magiciens talentueux que Pessoa ne
saurait être que le bienvenu. » *Causeur*

Extrait audio
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Extrait

1

LA NOUVELLE POÉSIE PORTUGAISE CONSIDÉRÉE D’UN POINT DE VUE SOCIOLOGIQUE

(Avril 1912)

   L’opinion publique a fait au mouvement littéraire particulier
représentatif de la nouvelle génération portugaise la grâce de ne pas le
comprendre. Et ce mouvement, qui accuse de plus en plus nettement, surtout
en poésie, son individualité représentative, n’a pas été compris parce
qu’une partie du public, celle qui a plus de trente ans, est trop vieille
pour pouvoir s’adapter, et se compose, à son égard, de gens incapables de
comprendre depuis leur naissance ; parce qu’une autre partie, soit en
raison du bachotage qui caractérise son éducation scolaire, soit par
négligence à entretenir dans son esprit le sentiment de la race, soit
encore par un détournement stérile de son enthousiasme, tenant à son
intérêt exclusif pour notre intense et médiocre vie politique, se trouve
dans un état de pseudo-âme, celui, pourrait-on dire, d’incompréhensifs
occasionnels ; et parce qu’une autre, la dernière, celle à laquelle
appartiennent les jeunes poètes et littérateurs ainsi que ceux qui les
suivent dans l’obscur sentiment racial qui les guide, n’a pas encore pris
conscience d’elle-même pour ce qu’elle est réellement, car le mouvement
poétique actuel est encore à l’état d’embryon quant aux tendances et
nébuleux quant aux idées qu’il pourrait avoir de lui-même ou d’autres
choses.
   Il est urgent — laissant de côté tout mysticisme de pensée et
d’expression, qui ne sert qu’à éveiller l’intérêt amusé de l’ennemi social,
les profanes trouvant ridicule cette obscurité — d’essayer de comprendre, à
l’aide de raisonnements et d’analyses serrées, le mouvement poétique
portugais actuel, de demander à l’âme nationale, qui s’y trouve éparse, ce
qu’elle veut et vers quoi elle tend, et de poser en termes de
compréhensibilité logique la valeur et la signification de ce mouvement
littéraire et artistique, face à la sociologie.

Lire la suite
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*VIRGINIA WOOLF*

*De la lecture et de la critique*
*suivi de **Les fruits étranges et brillants de l'art*

Essais choisis, traduits et présentés par Sylvie Durastanti

280 pages · 13,50 €

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Extrait audio
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Extrait

   *DE LA CRITIQUE*

*I*

   Il existe à Londres des devantures de boutiques qui attirent
invariablement foule. L’attraction n’y tient pas à des articles finis, mais
à des vêtements usés, ravaudés sous les yeux du public. Des badauds
viennent là regarder travailler des femmes. Ces femmes restent assises en
vitrine, appliquées à faire des points invisibles dans des pantalons mangés
aux mites. Et ce spectacle familier pourrait bien illustrer l’article que
voici. Car nos poètes, nos dramaturges et nos romanciers se livrent eux
aussi, en vitrine, à leurs travaux, sous les yeux curieux des critiques.
Mais, à la différence des badauds, les critiques ne se contentent point
d’observer en silence – évaluant à haute et intelligible voix la dimension
des accrocs, l’habileté des tâcherons et conseillant au public le meilleur
article en vitrine. Cet essai prétend évaluer l’intérêt de la critique –
par rapport à l’écrivain, au public, au critique lui-même et à la
littérature. À quelques réserves près toutefois, car critique signifiera
ici critique littéraire de romans, pièces de théâtre, ou recueils de
poésie. Laissons à part la critique d’ouvrages d’histoire, de politique ou
d’économie, dont tout autre est la fonction, parfaitement et même si
admirablement remplie que l’intérêt en est indéniable, pour des raisons
qu’il n’y a pas lieu d’aborder ici. La critique littéraire, en revanche,
présente-t-elle actuellement quelque intérêt pour l’écrivain, le public, le
critique lui-même ou la littérature ? Et lequel, le cas échéant ? Dans le
cas contraire, comment cet office pourrait-il être modifié avec profit ?
Abordons ces questions complexes et intriquées en survolant l’histoire de
la critique, qui peut permettre de définir la nature de la critique
contemporaine.

Lire la suite
<https://urldefense.com/v3/__https://6j404.r.a.d.sendibm1.com/mk/cl/f/cZEjZ46YoiBtRuLF2SD6QvdsZMK6KzJ5pkE-Tp_tMecPfUAqyUbapaqRLt8hAO35ueGyptDByq1dejQ_czGEn0dp5tBRxLRO8T38vpRmXqpPJR-erqWA66vCtU7FGTVgiGZnCZtL-9W2Qztz2p37ZqPP_Yyds00tKZdu4Tb7VFWtk6gv939r4XrcN-vPItIFtsfKlhjgeyzvQ0YMW7ISgwt_44jOGUmJ1RyXexbGAbKHGDfK13ruXjKwQYm7TwLJscRpTxkexstWvai6wkL6uq8sv7ZoTRuZU_tHR2tixi_f1zfWixNgkLd1fsDQ5DL-sGnOOz5Zag5vJi54FuNnW8OQAbJVxiLjuTykHAeuw3dQ8RnsCwBztxRdNg__;!!KGKeukY!wCgIVNcEHmQLTMox5LdXHbpq2I8uTjqMnXLQQucyqQT0TPwdklTxOTGNgTFKbo-0c-040-Bqv4W4EJZMhiNmQJUUOQ$ >

Par Virginia Woolf
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« Virginia Woolf consigne le fruit de trente-trois années de réflexion sur
sa création littéraire, ses recherches, ses espoirs, ses larmes, ses
“effondrements dans la boue” ».
*Le Monde des Livres*
<https://urldefense.com/v3/__https://6j404.r.a.d.sendibm1.com/mk/cl/f/IHfC1jj9PtI5Nl3SO4P5BJzV7digkHBLf0JUhyr5OH6pPCn6hvx2fPUnZh8jWggbYatROxZzZ32XIgBSZuDu20sD5t5K9H0wz12G9ey5jgE3mjsiSuP3sbzWCBnrGb4iHe3bS2Dnmork1LmUrUT9VovUqQvGk9lYwgXTp61RP1DaV5seHpzQLt_HMNJuSOwkXpalNj3qpcufPBMumm0FjK3zdt-CUxxHje9Zc72IEu3QiFg33njWfsQlHxzYugV-JtB9D5kD68T3o-S5ksbF2cq3d3MjSItr6kJrgr2NcOYDmI_3fqcUw-EnJcomqzAHJPQybZbljpmxpO-gVyKSUqJzUaJIhZrtw7WEisganJyXnpyVnS_LrxciZsZUewgoD9_yA4YwbcXNgxhakKvTkp2l77BztCnLPFSTZPxYH0Gha5vnypSuV3S4IDQu5L4__;!!KGKeukY!wCgIVNcEHmQLTMox5LdXHbpq2I8uTjqMnXLQQucyqQT0TPwdklTxOTGNgTFKbo-0c-040-Bqv4W4EJZMhiN6gwcb5g$ >

 « L'auteur d'*Un lieu à soi* était d'avis que la cause d'un livre n'a pas
à être plaidée par son auteur. Il doit se défendre seul en librairie avec
ses propres armes. »
*Le Magazine littéraire*
<https://urldefense.com/v3/__https://6j404.r.a.d.sendibm1.com/mk/cl/f/e3HmnskEp5voxbewVUbXFQfX-01QjaJnXmVOfEzIa5CN74SaETsxcotH_0b_JzXQ3lKxiDKmCUuH14zRtiuu_A8VxaxWzReHp7TuzLUzkakJ2VYbSHh_NSdlMa9o3w4NAJHgRDRW7CU_TiouaQOamNELsjxED42zF8KXsf0H1lq9Xk7ZU5MVYluGMRVFNSZDWG3le1Dbgssnc9OopEwxNeMjmyTGQYs0CVFZj7sbYTG9THqZpQyvIhqyE8EU8FTYp1Chff7_jcui9ek01JUIvkrnU8suMnSInwHSh6ddxSDI7Jdb9I1IuBFfwv3qOrxiRLaGF1zhqnwj7U3ohaYMVVNAxRbqcZTbljeEqXLD9oCRH-TuCBef9qzbalQUDtpCe3z5pNS19EExcw__;!!KGKeukY!wCgIVNcEHmQLTMox5LdXHbpq2I8uTjqMnXLQQucyqQT0TPwdklTxOTGNgTFKbo-0c-040-Bqv4W4EJZMhiMcCV9OrA$ >

Sous son aspect de satire sociale, l’histoire de la jeune Rachel Vinrace
est un véritable roman d’apprentissage aux accents autobiographiques
évidents.

« C'est sentimental et cruel, mais surtout c'est écrit. »
*Le Point*

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